你好，忧愁

《触处似花开》是冷冰川的作品集，冷冰川的黑白版画总给我冷冽、刚硬、肃杀和暗地妖娆之感，而，这书名，却有难得一见的温柔，所以我很轻易的就记住了。不过，这里，我写的不是冷冰川，而是贾樟柯。

触处似花开，很精准、很妥帖的总结了我看完《贾想》的感受。所以很不好意思地借来免费用用。

   《贾想》是贾樟柯的电影手记，我从头到尾读了两遍，一字不落。我书柜里的好多书都没有享受过这种五星级的待遇，多数情况下它们被我码在书架上安安静静地吃灰。看来，书，非借不能读也。所以要特别鸣谢老魏，《贾想》是他推荐并借我读的。读完第一遍，我就兴奋不已，嚷嚷着要延长借书期。

   和老魏交流读书心得：

   他说，贾樟柯的文字很美。我举双手双脚同意。

   他说，贾樟柯的文字很有画面感。我不置可否。

   他说，贾樟柯的电影比文字好看。我举双手双脚反对。

   慢着，我说贾樟柯的文字比电影好看，丝毫没有贬低那些电影的意思啊，这只是我个人的愚见。也许是因为我对文字太敏感，对影像太驽钝了。不管怎样用力、怎样认真的分析电影中的构图、光线、手法、意象，很多时候我都理不清、道不明。

   只有以后慢慢修炼了，现在来说说《贾想》吧。

   《贾想》是一道拼盘菜，那些文字是贾樟柯散落在《今日先锋》、《南方周末》、《新京报》、《诚品好读》等媒体的集合，里面有访谈、有随笔、有导演手记，或记叙、或议论、或夹叙夹议。总之，色香味俱全，既有卖相又有口感。

    对于长镜头，他这样阐述“与其说是一次专注的凝视，更不如说是一次关于专注的测试”。他想知道“当人们的视听器官习惯了以秒为单位进行视听转换的时候，是否还能有人耐心地凝视着摄影机所面对的终极目标。”

   他质疑艺术家“他们将创作变为了操作，在躲避实用主义者挤兑的同时，使艺术成为了一种实用，使自己丧失了尊严”。他发问“将一切都纳入处于职业规范之下，甚至不惜压抑激情与力量，艺术中剩下的除了机巧还有什么？”

   他感叹“一些美好的东西正在从我们的生活中迅速消失。我们面对坍塌，身处困境，生命再次变得孤独从而显得高贵。”

    他厌恶把个人经历诗化，他认为诗化的精神取向害苦了中国电影“有些人一拍电影便要寻找传奇，搞悲欢离合、大喜大悲。好像只有这些东西才是电影去表现的。而面对复杂的现实社会时，又慌了手脚，迷迷糊糊拍了那么多幼稚童话”他只想用电影去关心普通人，去感受每个平淡生命的喜悦或沉重。

    他毫不掩饰的表达了对小津安二郎的崇敬，同时也锋芒毕露的表达了对丧失底线一味媚俗的不屑。他强调，“摄影机面对物质却审视精神”。真是，心有戚戚焉呀。

    请允许我再狂赞一下这行云流水般的文字。赞扬的词语是：诗意、温婉、明媚、尽意、情怀。嗯，明眼人都看出来了，我喜欢贾樟柯…的文字。它是我的百忧解。晚上临睡前翻阅，是我一天中最单纯、最快乐的时光。婆娑着封皮，咀嚼着文字，感受着沉甸甸的理想，我的心匍匐着地。那一刻，我是安静、笃定而踏实的。